▎丢失的男性主义与镜反结构
无论怎样评价，《安娜的旅程》都是阿克曼不多的、一直延续到银幕外的片子。在碰到第一个男人的时候，他仿佛处在一种被阉割的状态中，这种面对女性时尤为凸显的无能为力感似乎继承自家族：祖孙三人的命运，战争以及迫不及待地逃离被一分为二的第三帝国。男人在安娜身上寻求某种masculinity 的补全，无法对妻子和第三人的亲密关系做出任何指涉的后遗症迫使他紧抓着安娜不放，但是安娜似乎无需对这些无聊的期待做出任何回应，阿克曼犹太人智慧的讽刺又一次闪着光 “I don’t say ‘get dressed’, I let it happen”。
性爱对男性来说是即时性的，是普遍性里的例外；对于女性来说性爱需要长久的温存，是大量例外里的阶梯上一个小小的台阶。
第三个男人，也就是从一开始就把电话打到旅馆的Daniel，他满足了安娜对爱的索求，可他和第一个男人正相反，相对于无法在精神和交往里勃起的教师，Daniel 无法在身体上满足安娜；安娜此时在 Daniel 身上寻求的，也正和她在教师身上厌弃的相反——一个可以不被客体化的自己。这其实关系到选角，安娜的演员需要一位高挑的犹太女性，同时自身带有对男性的固有吸引力….有时候这是展示凝视的必要条件…
Reference:
[1] 局部 Season2 Episode2 规范与偏离：https://movie.douban.com/subject/26936444/episode/2/